Dernières vidéos de « Nico Aime la Guitare »

Annonce de la Gibson Les Paul Music City Special, une édition limitée à 1500 exemplaires célébrant les 50 ans de fabrication Gibson à Nashville, dans un esprit proche de la légendaire Marauder. Avec ses micros doubles, son manche ultra-fin et un tarif d’environ 1700 €, cette guitare séduit par son originalité et son rapport qualité-prix, rare chez Gibson.

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Une théorie économique appliquée à l’achat de guitares, inspirée de la « théorie des bottes » du romancier Terry Pratchett : acheter une Fender ou une Gibson d’occasion, même chère, ne coûterait finalement rien sur le long terme grâce à une décote quasi nulle à la revente — contrairement aux guitares premier prix, qui perdent une grande partie de leur valeur.

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L’histoire de Paul Reed Smith, luthier autodidacte devenu fondateur de PRS, de ses premières guitares construites en autodidacte au lycée jusqu’à la reconnaissance de Carlos Santana et John Mayer. Une trajectoire qui a fait de PRS le troisième plus grand fabricant de guitares électriques, derrière Gibson et Fender.

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Test sur la durée (un an) de micros Fleor Alnico 5, achetés environ 25 € les trois sur AliExpress, installés sur une Stratocaster low-cost. Face à une comparaison directe avec une Fender années 50 60e anniversaire, ces micros à bas prix couvrent 90 à 95 % du travail, seules quelques nuances dans les aigus trahissant encore l’écart avec l’original.

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Tour d’horizon de la nouvelle gamme Squier Classic Vibe 2025, jugée particulièrement réussie, avec des Stratocaster à chevalet fixe rares chez Fender, une Telecaster Custom équipée d’un vibrato Bigsby, et le retour très attendu de la Duo-Sonic. De quoi légitimement s’interroger sur l’intérêt de payer plus cher pour une Fender équivalente.

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Retour d’expérience honnête, quatre ans après l’assemblage, sur le kit Harley Benton Telecaster à monter soi-même. Entre difficultés de découpe, réglages à reprendre régulièrement au fil du temps et modifications nécessaires pour un résultat vraiment satisfaisant, ce kit s’adresse avant tout à ceux qui veulent apprendre la lutherie plutôt qu’obtenir un instrument clé en main.

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Test du multieffet Zoom G2Four, successeur du G1, avec un message clair : ces appareils japonais ne cherchent pas à imiter les sons classiques occidentaux, mais brillent surtout sur les modulations et les effets originaux. Utilisé comme interface audio à un tarif abordable, c’est un outil polyvalent à condition de ne pas en attendre un clone parfait d’un ampli Marshall ou Fender.

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Une analyse posée du phénomène de rejet entourant la marque Harley Benton, entre vrais défauts (revente dévalorisée, guitares mal réglées à réception) et malentendus persistants sur son modèle économique. Enquête à l’appui — dont une interview du dirigeant de Thomann —, l’explication des prix cassés tient avant tout à des marges bien plus faibles que la concurrence, pas à une qualité systématiquement inférieure.

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Une analyse volontairement provocatrice de l’amplification à lampe, entre avantages réels pour le ressenti de jeu du guitariste et inconvénients concrets — coût, fragilité, consommation énergétique — face à des alternatives modernes de plus en plus convaincantes. Une démonstration à l’aveugle, où le public n’a pas su distinguer les différentes technologies, vient renforcer l’argument central : ce plaisir resterait avant tout égoïste.

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Derrière la multiplication des gammes Telecaster chez Fender — pas moins de dix modèles proposant sensiblement la même chose en 2025 — se cacherait une stratégie destinée à faire face à des difficultés financières bien réelles : une dette de près de 200 millions de dollars et une perspective négative émise par l’agence Moody’s.

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